Traduccions d'articles pel Diario de Barcelona

Capçalera del Diario de Barcelona
Juliol de 1898 Diario de Barcelona.

Publicació de tots els articles que ha hagut de traduir pel Diario de Barcelona en el mes de juliol. Sumen un total de 500 línies i guanya 31 pessetes.

Dia 5 Edición de la Tarde "¡Al buen pistacho!" (86 línies).
Diario de Barcelona - Al buen pistacho
¡AL BUEN PISTACHO!
¡Al buen pistacho, señores! ¡al buen pistacho!
Tal es el nuevo grito que, de algunos meses acá, repiten industriales levantinos, en la Bolsa, por las calles, en cafés, en cervecerías y al que han dado, por fin, carta de naturaleza, como la tenian ya otros diversos gritos mas ó menos originales que lanzan muchos baratilleros cosmopolitas. Este es un hecho evidente: la venta de tales frutos ha obtenido entre nosotros derechos de ciudadanía, y, así, las personas que compran pistachos no dejarán, á buen seguro, de leer con cierto interés los siguientes detalles que se ha prestado á darme Melkon-Assadou, creador de esa nueva industria callejera.
Melkon-Assadou es armenio. Obligado á abandonar Constantinopla en la época en que hubo allí horribles matanzas, juró no volver mas á una ciudad tan peligrosa para sus correligionarios, y la cicatriz de una bala de revólver que recibió en aquellos días nefastos, le recuerda su juramento cada vez que lleva la mano á la mejilla izquierda. En el buque que le conducía á Marsella, Melkon-Assadou, exhausto de dinero, preguntábase inútilmente á sí Mismo cómo se las compondría para vivir y comer en una ciudad cuyo idioma ignoraba, cuando una conversación con cierto griego compañero de viaje, llamado Jorge, le puso casualmente, si no en el camino de la fortuna, en el de obtener una ganancia módica é ingeniosamente asegurada.
Entre algunos balanceos de la nave, Jorge confió a Melkon-Assadou que iba á Marsella para esplotar la misma industria que habia ejercido en el Pireo, y en Atenas, esto es la venta de pistachos. Los detalles que oyó Assadou, le entusiasmaron hasta tal punto, que propuso á Jorge asociarsele. Cerróse el trato: y, en cuanto pusieran pie en tierra, los dos socios fueron á entenderse con un griego, negociante en nuestra villa. Desde entonces, se organizó en Marsella la venta de pistachos.
Molkon-Assadou los compra al natural, en sacos de 120 á 130 kilos, á  un mercader que los recibe de Alepo; país en que, al parecer, florece Y fructifica el mejor alfóncigo ó pistachero; los adquiere á razón de un franco 80 centimos el kilo, comprendiendose en este precio los 50 céntimos que, por derecho de Aduana, debe pagra el kilo al entrar en el terrotorio fr M. Mèline.
Los pistachos desde luego se cascan, ó, mejor dicho, se entreabren por medio de un casca-nueces, tarea que ejecutan los armenios indígentes, que hay en nuestra villa, cuyo trabajo satisface Melkon-Assadou á razón de 10 céntimos el kilo.
Una vez abiertos los pistachos, Assadou los lava en agua pura; los sala luego; y, por fin, los pone á tostar durante  cosa de media hora en el horno de un escelente panadero amigo suyo, quien, segun dicen, ha cogido tal apego al armenio, que no quiere cobrar nada por prestarle el horno.
Dispuestos así, los pistachos, para la venta, los entrega Assadon á compatriotas suyos á dos francos 50 céntimos el kilo, con lo cual beneficia unos 30 céntimos, pués él ha debido pagar el trabajo de los cascadores; el importe de la sal y, además, soportar la merma producida por los desperdicios.
Cuando Assadou ha provisto á los revendedores, él á su vez se constituye en vendedor; llena su cesta de pistachos tostados y salados, y como aquéllos, cruza la villa, lanzando en la terraza de los cafés, en los alrededores de la Bolsa, por todas partes, su pintoresco grito: "¡Al buen pistacho, señores! ¡Al buen pistacho!
Los aficionados compran los pistachos de dos maneras. Consiste la primera en pagarlos directamente: por un sueldo os darán doce pistachos y, como los vendedores han calculado que entran de 1.100 á 1.200 en kilo, resulta que de lo comprado por dos francos 50, sacan cuatro francos 50; es decir, un beneficio, en kilo, de dos francos.
La segunda manera, y la que más suele gustar al público, es jugar los pistachos á pares y nones. Este procedimiento hace verdadero furor por los alrededores de la Bolsa, entre cuatro y seis de la tarde, en que muchos corredores y negociantes no desdeñan, en lo mejor de una discusion de importantes asuntos arriesgar algunos céntimos á este juego.
A una seña del cliente, el vendedor que, con la cesta debajo del brazo izquierdo, ronda entre los grupos, se acerca y entreabre la cesta: toma aquel un puñado de pistachos en la mano, que saca sin abrirla.
El vendedor pronuncia luego á su voluntad: "¡Pares!" ó bien "¡Nones!". Abre entonces la mano él cliente: se cuentan los pistachos que hay y se ve si el número es par ó impar. Si el vendedor acertó se le devuelven los pistachos y se lo da un sueldo; si, por el contrario: yerra; debe entregar doce pistachos sin percibir remuneración alguna. Y vuelta á empezar, y así sucesivamente.
Segun Melkon-Assadou, los beneficios de los vendedores en el juego de pares y nones, fueran los mismos que los de la venta directa, á no haber en nuestra villa ciertos jugadores de mala fe que no tienen inconveniente en tomar los pistachos cuando ganan; pero que prefieren eclipsarle á pagar, si pierden. Con todo, las pérdidas por semejante concepto, son mas raras de dia en dia, toda vez que los vendedores se han vuelto desconfiados, abriendo el ojo, pero mucho ojo, y no han tardado en servirse de la potente nariz con que la naturaleza dota á la mayor parte de los armenios para oler de lejos y con seguridad quienes sean los buenos y los malos jugadores.
Debo añadir —para completar fielmente mi conferencia con el hombre á quien, si viviese en Chicago, á buen seguro llamarian el Rey de los pistachos,— que en Marsella se cuentan ya seis negociantes del artículo al por mayor: tres griegos y tres armenios; éntre estos Melkon-Assadou; los revendedores son como unos cuarenta, y no se venden y juegan menos de 100 kilos de pistachos diariamente en esta población. Hermosa cifra, sebre todo considerando. que semejante industria no se importó hasta el año pasado, hace justos y cabales, cinco meses.
Y todo hace esperar que aumente aun, y ello ha de ser á medida que los dueños de cafés, hostiles en un principio á consentir en sus establecimientos la venta de los pistachos—por el inconveniente de la profusion de las cascaras que se arrojan al suelo— se presten autorizarla, bajo la doble presion de los clientes aficionados a tal fruto y... de la cerveza que incitan á consumir los pitachos con su salsedumbre.
Leon Boudouresque.
(De Le Petit Marseillais).

Dia 7 Edición de la Tarde "Contra la tísis" (75 línies).
Diario de Barcelona - Contra la Tísis
El doctor Grancher, uno de los principales colaboradores de Pasteur en las inoculaciones contra la rabia, acaba de leer en la Academia de Medicina un importantísimo informe sobre la tuberculosis. No se dirige solamente á los médicos é higienistas este trabajo, pues interesa á todos, de manera que nadie dejará de sacar gran provecho con leerlo y meditar las observaciones allí contenidas.
En efecto, nunca se repetirá lo bastante que la tuberculosis es un terrible azote que hace estragos en las grandes ciudades, en proporciones de que ya no se tiene duda. Bajo su forma mas frecuente, que es la tisis pulmonar, es causante, en una aglomeracion como la de París, por ejemplo, de una quinta parte de las defunciones que se registran. De cincuenta mil muertes, once mil son de tuberculosis. Y así en todas partes donde se agita una poblaclon densa y descuidada en cuanto á las reglas de la higiene.
La tuberculosis es producida por un microbio. Se le conoce, se ha podido aislarle; mas aun no se ha conseguido acertar con el medio de domesticarlo; es decir, de transformarlo en vaccino preservativo. Ello vendra, ciertamente, algun dia; mas, entretanto, fuera imprudencia y torpeza enorme dejar que el azote fuese tomando pié sin oponerse á sus estragos, cuando puede hacerse con éxito. Tal es lo que acaba de demostrar M. Grancher.
Esta peligrosa enfermedad no es hereditaria como generalmente se cree, pero sí es contagiosa, y de cada diez casos que se presentan, en los nueve, el contagio se produce por la respiracion. Los esputos del tísico contienen los gérmenes de la tuberculosis; una vez los esputos secos, los gérmenes se esparcen por el aire, y cuantos se hallan al alcance de ese aire infestado lo respiran. Para que los gérmenes se desarrollen, basta con que uno se halle momentáneamente debil, fatigado o indispuesto así como la germinacion de una semilla requiere un terreno bien preparado. Por está razon es que los hijos y parientes de los tuberculosos se ven atacados de tal enfermedad. A un niño en pañales que se halle padeciendo un cólico ó las molestias de la denticion, le basta la pequeña crísis que sufre para contraer la enfermedad terrible, que podria no atacarle, a encontrarse en buen estado.
En las grandes poblaciones, todos nos, hallamos espuestos á esperimentar debilidad y á respirar gérmenes malsanos. Así todos podemos contraer la temible afeccion; pero, si bien es útil que así conste, ello no debe asustarnos exageradamente. Así como el microbio respirado puede quedar sin accion hallando sano el cuerpo, es preciso vencer la accion infecciosa con volverlo rápidamente á un estado mejor. M. Grancher, á quien su larga práctica ha dado una autoridad indiscutible, demuestra que en el primer período de la enfermedad se pueden obtener curaciones, en proporcion de 80 á 90 por ciento, valiendóse de medidas higienicas en estremo sencillas. Basta con devolver al cuerpo toda su energia por medios de ejercicios al aire libre y una alimentacion sustanciosa, para destruir el mivrobio que la habia alterado.
De semejante pbservacion deriva la consecuencia de que los médicos yerran ocultando á sus enfermos el nombre da la temida enfermedad que les aqueja. Lo mas comun es decir al paciente, con objeto de que no se alarme, qué se trata de un gran romudizo, y esto cuando ya los sintomas de la tisis se han hecho evidentes. Están en un error. No es malo impresionar un poco al enfermo para obligarle á seguir al pie de la letra las prescripciones que se le hagan, tanto mas cuanto de él solo depende que se ejecuten: reposo en el campo, ejercicio al aire libre, nada de escesos y buena alimentacion.
Mas, si bien no tiene precio el saber curar con tanta sencillez á los tísicos en el primer período de su enfermedad, no se eche en olvido que fuera aun mas ventajoso evitar que ésta atacase á nadie. Si cada cual pusiese de su parte el debido empeño en conseguirlo, el número de tísicos seria tres cuartas partes menos, para la cual bastaría procurar que siempre fuese destruido el germen y que nadie estuviese espuesto á respirarlo.
El mejor remedio, pues, contra la propagacion de la tisis, es la limpieza; pero no esa limpieza que consiste en quitar con un plumero el polvo de los muebles, dejando que caiga al suelo y se esparza. Es preciso, si, quitar este polvo; que suele contar abundantes gérmenes de toda clase, pero hágase con un lienzo un poco húmedo. Hay que esterilizar, sobre todo, los vestidos y las piezas de ropa sucias. Deben, tambien ponerse dentro y fuera de las habitaciones escupideras fijas fáciles de lavar. En fin debe adoptarse en todo una limpieza médica.
Además, si en las casas particulares la propagacion del mal depende do sus habitantes, en todos los sitios públicos las respectivas administraciones tienen sus deberes que cumplir para conjurar la plaga.
En la escuela, en el cuartel, en los muelles, en los paraderos, en los vagones y ómnibus, en los teatros, en todas partes, siembran el contagio los tuberculosos, y M. Grancher espone por completo las medidas conducentes á prevenirse contra sus estragos. Nos falta espacio para seguirle en su notable informe, y debemos reducirnos á indicar la importancia valiosa que reviste. El director de Higiene y Sanidad públicas en el ministerio del Interior ha manifestado intencion de imprimir este trabajo en número de cincuenta mil ejemplares, con objeto de difundirlo algo por todas partes. ¡Quiera el cielo que en Francia se hallen cincuenta mil personas que lo lean y utilicen!
La tuberculosis es uno de los agentes mas activos de la despoblacion.— Félix Laurent
(De Le Petit Marseillais)

Dia 8 Edición de la Tarde "El índigo artificial" (60 línies).
Diario de Barcelona - El índigo artificial
Muchos departamentos del Mediodía de Francia que se dedicaban al cultivo de la rubia, han sido arruinados por el descubrimiento de la alizarina ó rubia artificial que se estrae del alquitrán dé hulla. Posible fuera que una catástrofe semejante amenazara á los paises productores del índigo, singularmente á Inglaterra, que posee en las Indias, sobre todo en Bengala, los plantíos de añil mas importantes y de mayor estima.
Los alemanes son quienes preparan este golpe á la industria inglesa, con el que amenazan desde hace tiempo. De algunos años a esta parté, la Compañia alemana Anillin und Soda Fabrick habia conseguido preparar una substancia azul capaz de utilizarse en el tinte, a la que llamí indigophor. Pero este producto salia demasiado caro para hacer competencia en el mercado al índigo natural.
Este éxito a medias, no se estimó como definitivo. Los primeros resultados se han ido perfeccionando, y á estas horas la Compañía alemana ofrece á sus corresponsales índigo casi químicamente puro y que, sin embargo, se fabrica por medio de esos alquitranes de hulla que parecen encerrar todas las riquezas y en, manos del químico, se transforman en toda suerte de tesoros.
Ahora, el precio se ha reducido á tal punto que hace posible la competencia. Es probable que mejoras posteriores en la fabricacion vuelvan la competencia aun mas temible. Solo la calidad podrá defender el producto natural, pues el índigo es materia cuyas propiedades especiales parecen, hasta ahora, desafiar toda concurrencia.
Para preparar el índigo vegetal tal como se fabrica hoy en las Indias y los demás países donde se produce, basta aplastar en el aire ambiente las hojas del añil. Mana entonces, un líquido, amarillo de pronto, que solo poco a poco toma la bella colaracion azul que da valor. Pero en realidad, ese liquido amarillo da origen á dos productos cuya mezcla en proporciones convenientes, caracteriza las buenas fabricaciones; esos dos productos son la indigotina o azul de índigo y el rojo de índigo. El azul domina y eclipsa al otro como coloración en la mezcla; mas el rojo que se le asocia, comunica al tinte un tono vivo que es muy estimado.
Hasta ahora, los alemanes no fabrican sino la indigotina y, además, con ésta, los baños no se preparan tan aprisa como antes; mas ambos inconvenientes que no dejan de ser una inferioridad, pueden desaparecer de un momento á otro. Bastará un esfuerzo y descubrir un rojo bien adecuado á la mezcla con el azul artificial y evitar así, que los compradores tengan que disentir todo lo que no sea el precio. El asunto es sencillísimo y de éxito probable.
Los alemanes confian llegar á vender el índigo artificial á una cuarta ó tercera parte menos que al de añil. Fuera esta una gran rebaja, capaz de justificar la creacion de importantes fabricaciones, pues el beneficio no seria menor de treinta ó cuarenta millones al año.
Actualmente, las Indias inglesas esportan el índigo por valor de 115 a 130 millones de francos. Francia, Alemania y Austria reciben, cada una, por ocho millones; los Estados Unidos, por catorce millones; lo restante, va á Inglaterra.
La pérdida de una cuarta parte en semejante cifra no es nada despreciable, y es de creer que los interesados harán todo lo posible para oponer resistencia.
La primera idea que se les ocurra, y la mas natural, será pedir á la China, que ha facilitado los medios con que atacarles, las armas para defenderse. Mucho hay que hacer para perfeccionar la planta tintórea y superar, á la vez, los rendimientos de la estraccion y la escencia del producto. Si el índigo de las Indias llegase á ser de tal calidad que no la igualase su rival alemana, claro está que la reduccion de precios tendria una importancia menor y que la lucha podría durar aun bastante-tiempo.
Pero es de creer que esta resistencia no se prolongue mucho y que asistamos á una de tantas revoluciones económicas como se han producido ya y que nadie es capaz de detener. Cada siglo tiene sus necesidades, sus recursos y sus procedimientos. El ferrocarril ha muerto las diligencias, la bujía ha muerto la vela, el petróleo está en vías de matar la lámpara de aceite. Sin que sea uno profeta, se puede prever que el índigo artificial reemplazará al natural, como la alizarina reemplazó la rubia, como los colores de anilina han reemplazado todas las antiguas tinturas vegetales. Siempre el progreso se levanta sobre alguna ruina.— Félix Laurent
(De Le Petit Marseillais)

Dia 14 Edición de la Tarde "Dos héroes españoles en Cuba" (66 línies).
Diario de Barcelona - Dos héroes españoles en Cuba
Durante la guerra hispano-americana, se habrán podido muchas VeQCS registrar hechos de armas dignos de elogio, y si losamericanos, con su natural .Sangre 'fria, reali-zan actos como el.- del teniente Hobson en él «Merrimac», los españoles se •señalaron ciertamente por otros de ejemplar bravura; entre ellos, el que se vió mande la tomá'cle Victoria de 'las Tunas y de Cascorro, en la provincia oriental de Cuba, habla muy alto en pro del ejército de España. Victoria de las Tunas se hallaba defendida por una guarnicion de ciento einenenta hombres de infantería al mando de un capitan, acantonados en un fuerte sin cañonea' y • un destacamento de Veinte telegrafistas, á las ordenes de un sargento, acuartelados en el apostadero de telegrafía óptica.. . . . Calixto García, con 1.500 hombres y tres cañones de dinamita, sitió .10 .poblaci.01.,.; mas, á fin de economizar sus trepas, cuya incapacidad para un asalto formal conocia de sobra, decidió no servirse mas que de la artillería para destruir desde lejos las mezqui-nas defensas de los sitiados. • Colocada las piezas á mil metros, empezó un fuego lento, pero. certero, poUtra, fuerte y la ciudad; cada vez iban avanzando sus cañonea, y a los..qttinée días; el 'fuerte y.la Poblacion eran un montan de ruinas humeantes, entre. las 'cuales ya'elan la nuiY.Or parte. de sus defenSores;.solo el sargento telegrafista y veinte hembre.s Mas -quedabn. a en pié,. no sin heridas,,,disPulando aun la estacion telegráfica á loa sitiadore'A. • Mientras estos bravos soldados se batian, Hourdisan, pon una sangre fria estráoritl-liarla,' telegrafió todas las fases de la,acciori y—lo que es notable-..--la estaCion recePt'cira no pudo notar incertidumbre ni interrupcion alguna durante la transmision del tele- - grama. Imposible fuera describir éste hecho de armas sin copiar textualmente las últi-Mes.Palabras transmitidas por Hourdisan. Flelasaqui: .. • «El enemigo acaba dé avanzar sus cañones á menos le 200 metros... la estaeion lla destruida... en torne mio mis compañeros mueren con valor_ No somos ya mas que ocho._ la sed nos devera... un obús, reventando, nos ha reducido á cinco.,. acaba-de dar-me un trozo en una pierna... el cabo ha muerto valerosamente.,. habiendOme una bala roto el brazo: dereeno„sigo telegrafiando con; la mano izquierda.., el enemigo se apresta á dar el asalto_ mis últimos compañeros han muerte... Huir...» Aquí se detuvo el telegrama eu el momento en que la muerte sorprendió al hé0e que lo ,trasini tia .Algunos dias desinies, cuando ebgeneral Castellanos recuperó á VIO:irle de :11a.Tfi- , nal, entre los prisioneros que. lizo se encontraba un.oficial irisurrectO, por quien púo que, al ver éste y los suyos cesar el fuego y al penetrar en el fuerte, llevaron tecloS .ins-tintivarnente la mano al.sombrero para saludar los despojos de aquellos héroes infortu-nados.segundo hecho. heroico desarrollóse en la ciudad de Cascorro, situada no lejos de Nuevitas, puerto; principal de Puerto Principe. •. •Ladebíbguarnicion de Cascorro, tras de haber Sostenido un fuego Mortal, vióse enla precision dé replegarse en un fortin de madera, desde el cual, por espacio d e guinde • dias, se las hubo con los insurrectos en numero muy superior,. pero, en un momento dado,. faltandoileis viVeres, a.,.,,,otándose y.a las. municiones, se hizo ,itupoSible.prnibligar mucho aquella situaeion yel tenien t1, que mandaba aquel Puliado delorribres jugar él todo Por el todo y hacer una salida tratando de ,desalojar leS:,inaurreetos de une, casa,donde.0e...hablanlc`che fnertés, situada en. tina,-altUra` fine deininaba.el TOrtin., . nEelte.mainento tít:Soldadd.jóveTylltunadiv.E1WGolitmzldo.G árela, -soli0ite. Ole,: a, incendiar. la.•Calafesparel elido :porella b árrill tod p e tróled; ., Haciendose atará la cintura el estremo de una larga cuerda, á fin de que, en eastide muerte, su cuerpo no cayese en poder de los insurrectos, y llevando en la mant derecha _ , I el barrilito dirigiose hacia la casa: tranquilamente • esparció el intlanrable líquido y le puso fuerro a pesar deldiluvio de balas que lluvia en torno suyo. .P,rt• m.1aro 010.1:¿1))111- sIgió ,i leo el j v¿tii da,111: e pit.uk tau-Jen r¡a; mieírtras que los I lis LIAT3-,c1-Ós huntauopoiz.el u iid o-se vieron o l gados.a -abandonar la3.,rinoliera-y á retirarse, cayendo miiplics de ellos :en u campo de batalla: • • - •• • • : El autor LIC esta•házaria.heróica, Ganzala:Gareía, • obtuvo en galardon la cruz laurea-da:de San Fernando, la mas alta; de las candeCoracionesespaholas; mas al recibir las in-signies,halIábase en el hospital abatido por el YÓ111i t o , del que sucurnbiózpocos dias_des. p:u.es, cabiéndole, sin embargó, el •cousuelo, de saber que la recompensa. gloriosa.iba á quedar en poder de su faniíEa.—J. Roure y Gonzalez.
(De Le Petit Marseillais)

Dia 18 Edición de la Tarde "La esclavitud en los Estados Unidos" (41 línies).
Diario de Barcelona - La esclavitud en los Estados Unidos
Está visto, que los Estados Unidos no dejan perder ocasión alguna de desvanecer las ilusiones de cuantos se complacen aun en considerar la gran república americana como el país clásico de la libertad, de la humanidad y de la independencia, y, ante consideracion semejante, cabe preguntarse qué opinarán de dicha nacion a estas horas sus fervientes admiradores, los Tocqueville y los Laboulaye, sabiendo, por ejemplo, que libre y diariamente se establecen mercados de esclavos en diversos puntos de aquel pais y sobre todo en California.
En efecto, resulta de las informaciones de la North Republican Review que la esclavitud existe bonitamente entre los chinos allí establecidos. Tan gran número hay de éstos en San Francisco de California, que la venta de esclavas (mujeres y niñas), ha llegado á ser un tráfico de los mas importantes, establecido bajo la proteccion de dós grandes sociedades mercantiles.
La mayor parte de esas mujeres han sido robadas en China é introducidas en América por medio de fraude ó de falsas delaraciones, obtenidas á menudo por las amenazas y la violencia. Conducidas luego al mercado, se las vende en pública subasta, como si fueran miserables reses.
Mas lo que parece increíble es que, habiéndose fugado una de ellas recientemente de la casa de su amo, el cónsul chino quiso hacerse entregar la fugitiva y aconsejó, finalmente, al mercader de esclavos, citarla ante el tribunal; cierto que no fué tenida alli en consideración la demanda del mercader; pero éste pudo adquirir el convencimiento de que en San Francisco de California se estima la esclavitud como una institucion regular en condiciones de obtener la proteccion de la ley americana.
De la revista citada al comienzo de este artículo, tomemos las siguientes notas sobre algunos de los precios que llegan á alcanzar las esclavos en el mercado de San Francisco: una chinita de nueve á doce años, de 750 á 2.500 francos; una niña de doce á diez y seis años, sobre todo si es de lindo rostro, se evalúa en un precio que oscila entre 2.500 y 7.500 francos. De ésta edad en adelante, las cifras llegan hasta 20.000 francos, á lo que hay que añadir que con tales precios se obtiene aun un interes de 20 á 30 por ciento, que, por cierto, no deja de ser tentador.
Pero, ¿á que insistir en tema semejante?
No valía la pena, en verdad, como observa uno de nuestros colegas, que los Estados Unidos se entregasen por espacio de tantos años á una espantosa guerra civil para abolir precisamente la esclavitud de los negros, si creian deber permitir á los chinos hasta el dia de hoy organizar en San Francisco o en otra parte mercados de esclavos. Fuera oportunisimo que la Señora Becher-Stowe, autora de "La cabaña del Tio Tom", célebre y popular novela inspirada, precisamente, en los males de la esclavitud; levantase la voz en son de enérgica protesta...—B.
(De Le Petit Marseillais)

Dia 19 Edición de la Tarde "Casilda de Trinidad" (33 línies).
Cuando, transportadas por los soberbios steamers de ruedas, verdaderos palacios flotantes que hacen el servicio de Batamanó á Santiago de Cuba, dejamos la bahia de Yagua, donde está la ciudad da Cienfuegos, llama la atencion la parte del Este por los graciosos montes de Sierra de Potvevillo y de Cumanayagua, de unos 1.000 metros de altura, que parecen deslizarse sobre el azul de las aguas, desenvolviéndose á medida que el buque avanza en este mar profundo para abordar el puerto de Casilda dominado por la ciudad de Trinidad.
Este maravilloso panorama, una vez'visto, no se olvida; y no tienen punto de comparacion con él las encantadas riberas del Bósforo ni las del Léman: tanto las galas de la vegetacion tropical aumentan los múltiples hechizos de esas risueñas costas cubanas. 
Sobre una meseta de las primeras estribaciones de estas montañas, se levanta la graciosa, lindísima ciudad de Trinidad, fundada por Diego Velazquez, en marzo de 1514, despues de la conferencia que celebraron en Yagua él, Las Casas y Narvaez, en la que se acordó la fundacion de tres ciudades lejos de la costa, destinadas á sanatorio de aclimatacion para los colonos á quienes fuera nocivo el clima marítimo de Cuba; estas ciudades son Trinidad Sancti-Spiritus y Puerto Príncipe.
A través de los copudos cocoteros, los guayabos de embriagador perfume y los naranjos con sus frutos de oro, una línea férrea baja las suaves pendientes de la montaña, hasta llegar á Casilda, donde las casas sé escalonan al borde de una playa de argentadas arenas, al estremo de una rada cuyas aguas surcan mil naves de blanca vela.
El muelle cubierto donde atracan los grandes steamers, durante la corta permanencia de éstos, se puebla de una abigarrada multitud de vendedores, entre los cuales destacan los negritos dé blanquísimos dientes, ofreciendo los suculentos ananas; los racimos de doradas uvas, las amarillentas castañas de marañon y otras muchas sabrosas frutas de la flora tropical y de las zonas templadas que tiene el don de producir está privilegiada region de la misteriosa Cuba.
Este rincon pintoresco es el escogido por los americanos para llevar, sin previo aviso, la ruina y la muerte; los cañones monstruos de sus buques han bombardeado ya está linda ciudad inofensiva, al par que indefensa.—T. Roure y Gonzalez.
(De Le Petit Marseillais)
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El audaz don Juan Tenorio

Octubre de 1898. Publicació de l'obra de teatre El audaz don Juan Tenorio. Drama en cinco actos y en verso.

inspirado en lo que sobre el legendario personaje
han escrito grandes ingenios, especialmente en lo que no ve el espectador en la obra
del inmortal Zorrilla.

Obra estrenada con aplauso el día 24 de Octubre de 1897 en el Teatro Principal de Barcelona y reproducida con igual éxito el 6 de Noviembre en el coliseo existente en Tarragona con igual nombre.

BARCELONA
Imp. de la INDUSTRIA, de Collazos y Tasis
Calle de Tallers, 6, 8 y 10
1898

Enllaç a la publicació a Archive.org
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Crítica al Tenorio

Capçalera Diario del Comercio
7 de novembre de 1897 Diario del Comercio.

Crítica a l'obra de teatre  El audaz don Juan Tenorio estrenada al teatre Principal de Tarragona.

El estreno de El audaz don Juan Tenorio no llevó al Principal la concurrencia que era de esperar, dada la fama de que venia precedida la creación del señor Careta y Vidal, pero á pesar de la escasez de público, todos los actores se esmeraron en la interpretación de los papeles que se les confiaron, sin que desmerecieran los aplausos á que se hicieron acreedores.
La susodicha fama resultó por no decir falsa, á lo menos completamente equivocada. Si en Barcelona no dio el resultado esperado, en nuestro coliseo no dejó de producir un buen acontecimiento teatral.
Esmeróse la compañía en presentar bien su función y al efecto procuró nuevas decoraciones apropiadas y bonitas. E1 señor Parreño como siempre tan distinguido. La señorita Sala desempeñando ad unguem perfectum su papel, además la señorita Delhom se portó como le correspondía. Sea pues á todos nuestra enhorabuena.
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Crítica al Tenorio

4 de novembre de 1897 La Tomasa.

Crítica a l'obra de teatre El audaz don Juan Tenorio estrenada al teatre Principal de Barcelona.

Portada La Tomasa
Crítica La Tomasa a El audaz Don Juan Tenorio
Ademés s'ha estrenat ab éxit y al reanudarse las representacións del mateix ha sigut rebut ab mes aplauso encare, un drama original del conegut poeta D. Antón Careta y Vidal, titulat El audaz Don Juan Tenorio, quin argument está basat en desarrollar totas quantas escenas s'esplican en lo drama de Zorrilla.

La obra está escrita ab bastanta soltura y son argument resulta molt mes interessant que un cent-peus anomenat drama, que anyalment ropresentan en tots nostres teatros com á complement, aixís pot dirse, de la obra de Zorrilla.
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Crítica al Tenorio

Capçalera Crónica Teatral y Artística
1 de novembre de 1897 Crónica Teatral y Artística.

Crítica a l'obra de teatre El audaz don Juan Tenorio estrenada al teatre Principal de Barcelona.

Se ha estrenado últimamente una obra del señor Careta y Vidal titulada El audaz don Juan Tenorio, basada en el popular drama de Zorrilla.
Empresa es ésta que descubre sobrada audacia en su autor, quien en el pecado llevó la penitencia.
La obra puede considerarse como un verdadero desastre, no siendo recomendable ni por sus condiciones escénicas, ni mucho menos por su forma literaria.
El autor fué llamado á la escena al final de uno de los actos, en gracia á algunas escenas aceptables que el mismo contiene.
La ejecución no pasó de regular.
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Crítica al Tenorio

Portada L'aureneta
30 d'octubre de 1897 L'aureneta.

Crítica a l'obra de teatre El audaz don Juan Tenorio estrenada al teatre Principal de Barcelona.

Drama en cinq actes y nou cuadros original de D. Anton Careta y Vidal.

Confessém qu' assistirim al teatro Principal ab cert recel, no perque no'ns consti qu' el senyor Careta sab escriurer, sino perque no tots els autors 's veurían ab forças pera tractar un assumpto tan garbosaent tocat per en Zorrilla.

Crítica de L'aureneta a El audaz don Juan Tenorio

Crítica de L'aureneta a El audaz don Juan Tenorio
Temíam també que dintre del llenguatje hi trobaríam imperfeccions, com aixís fou en efecte. Y temíam finalment que veuríam algunas escenas calcadas sobre altres consemblants dels nostres clássichs.
De totas maneras cal confessar que l'obra del senyor Careta es atrevida y que te escenas mol recomanables en el actes primer y tercer; que l'acte quint es molt dolent y que's nota en tota l'obra una ena de desigualtat inexplicable.
L'escena del curt acte entre Chuti y Brígida qu' alguns aplaudiren ab poca sombra, es lo de més mal gust que's pot donar.
L'interpretació fou bona per part de las senyoras Monner, Clemente y Castillo y del senyor Santolaria.
El senyor Careta fou cridat al palco escénich al final del tercer acte.
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Crítica al Tenorio

Capçalera Lo teatro català
30 d'octubre de 1897 Lo teatro català.

Crítica a l'obra de teatre El audaz don Juan Tenorio estrenada al teatre Principal de Barcelona.

Verdader desitj hi havia entre'ls catalanistas, de conèixer la obra El audaz don Juan Tenorio de'l poeta catalá D. Antòn Careta y Vidal, ab tot y no sèr catalana la producciò. Això fòu que la numerosa y selecta pléyade de'ls escriptors catalans se reunissen la nt de'l dissapte passat en aquest teatro.
Tinguè lloch l'estreno de El audaz Tenorio, obra en cinch actes y nou quadros.
La idea de'l Sr. Careta, á més de sér en excès atrevida no és original en lo vèr sentit de la paraula, ja que se cenyeix en donar amplitut y forma plástica á lò que en Zorrilla'n fa objecte de narraciò de sos principals personatjes en son Don Juan Tenorio.
Que és atrevida y ensamps inverossimil, ho vejé'l públich.

Las narracions de'l eminent poeta van revestidas de una forma seductora que fins pensarit, escudrinyant lo que diu, tot hi veyent un fondo duptós, si's vòl de ple á lo inmoral, no produheix l'efecte de la entrevista entre Ana de Pantoja y D. Juan en casa d'aquella. Y aquí entra la inverossimilitut. ¿Es possible que dos que de veras s'estimin no's coneguin per sa veu, per son vestir, per la manera de dir las cosas y fins per sas favorites aficions, costums ó exigencias?

Donchs lo Sr. Careta no aprecia aquesta condició es D.ª Ana de Pantoja. Lo mateix se deixa requebrar per D. Juan que acepta las amoretas de D. Luís.
En la obra de'l Sr. Careta D.ª Ana és lo personatje mes baix y repulsiu.
Té quadros que.... la vritat, allò no sòn las taulas d'un teatro: cadascú va pe'l séu cantò y may va sol. La quista de D. Juan sembla un infern: fins las parets creman. Ab tot: la obra sols nos ha demostrat que'l Sr. Careta ès un destre versificador y que maneja mes que regularment la llengua castellana.
La execuciò regular: en general insegura, exceptuan á la Sra. Munner.
Lo públich cridá á'l autor y á'ls actors á las taula'l final de la obra.
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Crítica al Tenorio

29 d'octubre de 1897 La Esquella de la Torratxa.

Crítica a l'obra de teatre El audaz don Juan Tenorio estrenada al teatre Principal de Barcelona.
Portada La Esquella de la Torratxa
Crítica El audaz don Juan Tenorio - La Esquella de la Torratxa
Es una idea sangrenue (com diuhen los francesos) la de escriure una obra baix un assumpto manossejat, presentant á la vista del espectador lo que altres autors han tingut á bé donarli per medi de relacions. En aquest concepte'l senyor Careta y Vidal podia titular la seva obra, en lloch de El audaz D. Juan Tenorio, "Vista de lo que no se vé en D. Juan Tenorio."

Y hasta podia posarhi un lema Por exemple, aquella décima que acaba aixís:
"y cuando el rostro volvió
halló la respuesta, viendo,
que iba otro sabio cogiendo
las hojas que él arrojó."
Aquests versos hauria de recitarlos en Zorrilla al veure que'l Sr. Careta s'ha entretingut recollint la fullaraca que ell, al escriure son popular drama, va llensar perqué li feya nosa.

Baix aquest peu forsat es impossible escriure nn drama que interessi, y resulta mala-guanyada la ma d'obra que s' hi esmersa.

Lo únich que'ns reconcilia ab lo Sr. Careta es que cap á sas vellesas s'haja posat á escriure versos castelláns, no mes que per l'enrabiada que ha fet pendre als catalanistas.
Al final del tercer acto se presentó el autor á escena para recibir los aplausos del público. Al terminar la obra se repitieron los aplausos.
Nos consta, que á pesar de la presencia del Audaz en el Principal, El Don Juan de Zorrilla se ha quedado tan fresco preparando los trastos para aparecer dentro de pocos días y continuar sus aventuras y escándalos con la gallardía que no le ha sabido superar; para ser según su vocabulario: El mismo que siempre fué.
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Crítica al Tenorio (Chirigotas)

Capçalera La Publicidad
25 d'octubre de 1897 La Publicidad.

Crítica a l'obra de teatre El audaz don Juan Tenorio estrenada al teatre Principal de Barcelona però sobretot carrega contra La Renaixensa i la seva actitud envers el castellà.

La Publicidad - Chirigotas - El audaz Don Juan Tenorio
CHIRIGOTAS
En el Principal se ha representado el drama El audaz Careta y Vidal, escrito por don Juan Tenorio.
Un consejo voy á permitirme dar al Sr. Careta.
Con las obras maestras sucede lo que con las armas de Roldán:
Nadie las mueva,
que estar no pueda con Roldán á prueba.
Me parece que me explico.
Otra cosa.
Al escribir El audaz D. Juan Tenorio en castellano, el Sr. Careta ha desertado de las filas renaixensas, y eso no se lo pueden perdonar los de La Patum.
Allí, en el Principal, estaban muchos de ellos sacando punta á los lapsus de ese Don Juan vuelto del revés.
Y en este asunto me pongo al lado del señor Careta.
Más meritorio y más franco es lo que hace este señor, que no lo que hace el Sr. Guimera dando las primicias de sus frutos al teatro castellano, olvidándose de sus feroces intransigencias cuando se trata de ganar honra y provecho.
Es claro que los renaixensos hubieran querido que el sr. Careta se hubiera metido en catalán con D. Joan de Serrallonga; pero por lo visto dicho señor ha desertado de las filas y se ha pasado al moro. Bien venido sea.

El día 27 la mateixa publicació torna a insistir en el tema del idioma i la crítica a La Renaixensa amb l'excusa de l'obra d'en Careta.

No podía marrar.
"El audaz D. Juan Tenorio, drama castellá, original del escriptor catalá D. Antoni Careta y Vidal, s'estrená'l divendres en lo teatro Principal de Barcelona. Fou rebut ab molta fredor. Desitjém á son autor millor sort en alguna obra catalana."

Esto dice La Renaixensa, que es precisamente lo que yo digo cuando se estrena en castellano una obra de Guimerá.
Yo le deseo más suerte en catalán; pero él se empeña en estrenarse en la lengua de los burots, de la Marcha de Cádiz, y de los hidalgos.
¡Lengua mezquina mirada desde el campanario de La Renaixensa!
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Crítica al Tenorio

Capçalera del Diario de Barcelona
25 d'octubre de 1897 Diario de Barcelona.

Crítica a l'obra de teatre El audaz don Juan Tenorio estrenada al teatre Principal de Barcelona.

Diario de Barcelona - El audaz Don Juan Tenorio
Anteanoche se estrenó en el Teatro Principal un drama escrito en verso castellano por D. Antonio Careta y Vidal con el título de «El audaz D. Juan Tenorio» y basado en la leyenda española que ha sido dramatizada por varios escritores nacionales y estranjeros, después que Tirso de Molina escribió «El burlador de Sevilla».
El drama, en el que el autor invierte la representación escénica, con relación á los que se han escrito sobre el mismo asunto y especialmente el «Tenorio» de Zorrilla, haciendo pasar á los ojos del público lo que él supone que en la acción del «Tenorio» pasa fuera de escena, tiene cualidades y defectos, como tantos otros que con mas ó menos éxito han sido aceptados y aplaudidos por el público.
Como cualidades ofrece digno de loa un primer acto finamente trazado, sobrio é interesante, la escena entre D.ª Inés, D.ª Ana y, Mejía en el tercero bien tratada en cuanto á sentimientos, la escena entre Antonio Orsino y D.ª Ana en el cuarto muy justa de observación, la llegada del peregrino y la escena siguiente del mismo acto, y varias escenas incidentales, entre las que sobresale la del escultor con D. Ana.
Es además digna de elogio la versificación, fluida y sonora, con bellas imágenes en los fragmentos líricos mas señalados. Defectos los tiene y de bastante monta. Piérdese en ella el ambiente de leyenda, por lo menos tal cual se saborea en el drama de Zorrilla, y el carácter hasta cierto punto realista que por ese motivo adquiere, es con frecuencia en detrimento del carácter de los personajes. Defecto es cierta impureza en el lenguaje, una prosodia poco castiza, giros de dicción impropios del idioma en que está escrita, así como el, uso de palabras duras en escena en las situaciones violentas, como lo son las puestas en boca de Mejía en el final del tercer acto.
Borrón imperdonable es el diálogo grotesco entro Ciuti y la dueña en el cuarto acto que es una inadmisible parodia del diálogo de D. Juan y D.ª Inés en el drama de Zorrilla. Y, finalmente, la obra claudica por su desenlace ó por lo menos en el modo de presentarlo, para lo que se requiere un poder de fantasía de mucha potencia, siempre en el bien entendido de que la apoteosis con que termina la obra es mas propio de un baile de espectáculo en teatros de cuarto orden que de un drama en cuyo desenlace se condensa por decir así un pensamiento filosófico.
La obra fué desempeñada por los actores con una indecisión que la favoreció muy poco, esceptuándose el señor Santolaria, que recitó y vistió el personaje con esmero, el señor Gimenez, que en el Panel de Tenorio tuvo momentos dignos de aplauso junto á otros poco airosos, y la señora Monner, siempre en escena y siempre atenta á la caracterización del personaje.
La presentación escénica muy floja.
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Crítica al Tenorio

Capçalera La Dinastía
25 d'octubre de 1897 La Dinastía.

Crítica a l'obra de teatre El audaz don Juan Tenorio estrenada al teatre Principal de Barcelona.

Crítica de La Dinastía a El audaz don Juan Tenorio
Anteanoche se estrenó en el teatro Principal un drama en cinco actos y en verso titulado El audaz don Juan Tenorio, del conocido literato don Antonio Careta y Vidal.
Dicha obra es, como si digéramos, un complemento de la de Zorrilla, por cuanto el señor Careta hace salir á escena lo que el gran vate dejó entre bastidores, y al revés, da por supuesto lo que aquel hizo objeto de su acción dramática.
De manera que el señor Careta ha tenido que afrentar, no sólo las dificultades de una comparación tremenda y hasta cierto punto ineludible, sino las que se originan de un pie forzado como el que acabamos de señalar.
Hay que fijarse en esta consideración para apreciar en lo que vale el mérito del autor, que lo tiene indiscutiblemente. El drama sin ser un éxito mayúsculo, gustó á la concurrencia, que era distinguida y numerosa.
El audaz don Juan Tenorio obtuvo aplausos en diversas situaciones, siendo muy celebrada la forma literaria, avalorada por una versificación sonora y abundosa.
El autor fué llamado al proscenio después del tercer acto y al terminar la obra. La ejecución muy floja, prescindiendo de la concienzuda Ana Monner, que, como de costumbre, estuvo á la altura de las mejores características españolas.
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Crítica al Tenorio

Capçalera La Publicidad
24 d'octubre de 1897 La Publicidad.

Crítica a l'obra de teatre El audaz don Juan Tenorio estrenada al teatre Principal de Barcelona.

Crítica El audaz don Juan Tenorio - Antoni Careta Vidal
El audaz D. Juan Tenorio es el título del drama en cinco actos, original de D. Antonio Careta y Vidal,estrenado anoche en el teatro Principal
. Dicha producción, escrita en sonoros, pero no siempre poétios versos, es una especie de complemento ó glosa del Tenorio de Zorrilla; ya que ve el espectador en el primero lo que en el último pasa entre bastidores. En determinados momentos resultaría confusa la acción si no conocieran los espectadores el Don Juan de Zorrilla.
 
Fueron aplaudidas unas décimas cómico-amorosas que Ciuti dedica á Brígida. Por cierto que el actor Sr. Capdevila recorrió á ciertos desplantes y bufonadas de pésimo gusto. Es lástima porque no tiene necesidad de ello para excitar la hilaridad.

Al final del tercer acto se presentó el autor á escena para recibir los aplausos del público. Al terminar la obra se repitieron los aplausos.

Nos consta, que á pesar de la presencia del Audaz en el Principal, El Don Juan de Zorrilla se ha quedado tan fresco preparando los trastos para aparecer dentro de pocos días y continuar sus aventuras y escándalos con la gallardía que no le ha sabido superar; para ser según su vocabulario: El mismo que siempre fué.
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Estrena de l'obra El audaz don Juan Tenorio

El Audaz Don Juan Tenorio - Antoni Careta Vidal

24 d'octubre de 1897. Estrena de l'obra de teatre El Audaz Don Juan Tenorio en el teatre Principal. 

Drama en cinco actos y en verso, inspirado en lo que sobre el legendario personaje han escrito grandes ingenios, especialmente en lo que no ve el espectador en la obra del inmortal Zorrilla.

Obra estrenada el día 24 d'Octubre en el Teatre Principal de Barcelona i el 6 de Novembre en el Teatre Principal de Tarragona.



Noticia extreta de La Publicidad 23/10
En el Principal se estrenará esta noche el drama de D. Antonio Careta y Vidal, titulado El audaz D. Juan Teriono. El autor pone a la obra el siguiente proemio, que recitará el personaje encargado de la parte de D. Juan:

La publicidad - El Audaz don Juan Tenorio
Héme otra vez aquí, digno auditorio.
Yo soy aquel que en el teatro brilla por Tirso por Moliere y por Zorrilla.
Yo soy D. Juan Tenorio.
Al ponerme de nuevo en tu presencia,
te traigo este mensaje.
Quien me ha dado otro ser y otro lenguaje,
quiso hacer á estos genios reverencia;
emularlos, jamás, que fuera ultraje
y más que ultraje, insólita demencia.
¿Quién pretende seguir el raudo vuelo
del águila caudal que llega al cielo?
Vió en mi leyenda bullidor torrente
que, desatado en caprichosa espuma,
imágenes evoca de repente
con que asalta, y abruma;
y enardece la mente,
envolviéndola en mar de luz y bruma;
y, bailando en torno mío cuantas perlas
riquísimos ingenios desecharon
que indignas de su númen las juzgaron,
se puso á recogerlas;
y, en afán que enloquece,
las ensarté á porfia
allá en su soñadora fantasía,
y así te las ofrece.
Luce aún entre escurias el diamante
y entre nubes el astro rutilante:
si en mi engaste mezquino
alguna perla brilla
de oriente peregrino,
gloria á Tirso y Moliere ¡gloria á Zorrilla!
Otra cosa pedir, fuera ilusorio;
y, así, en la gloria de ellos escudado
y en tu hidalguia probervial confiado
te saluda El audaz D. Juan Tenorio.

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Lo cotxer dels morts (I) - La barretina

Capçalera La Barretina
12 de juny de 1896 La barretina.

Publicació de la primera part del relat Lo cotxer dels morts.

Lo cotxer dels morts - La barretina - Antoni Careta Vidal
Observacions:
En aquesta versió podem trobar un petit canvi respecte a les versions precedents. Erasme, el protagonista, al començament de la historia original ens el trobem llegint el setmanari La Campana, en canvi, en aquesta versió la publicació canvia el nom i passa a anomenar-se La bullanga.
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