22 de juliol de 1897. La hormiga de oro.
Publicació de la poesia El ínclito dedicada a Joaquin Pujol.
Publicació de la poesia El ínclito dedicada a Joaquin Pujol.
Llevant Déu - La costa de llevant
16 de maig de 1897 La costa de llevant.
Publicació de la poesia Llevant Déu en el diari La costa de llevant.
La marca de foch
Representat ab aplauso en lo Teatre Català (Romea) la nit del 23 de Novembre de 1894.
BARCELONA
Biblioteca de «Lo Teatro Regional»
Plassa del Pi. núm. 3, 2n
1896
Enllaç a la publicació a Archive.org
Lo cotxer dels morts (II) - La barretina
Lo cotxer dels morts (I) - La barretina
En aquesta versió podem trobar un petit canvi respecte a les versions precedents. Erasme, el protagonista, al començament de la historia original ens el trobem llegint el setmanari La Campana, en canvi, en aquesta versió la publicació canvia el nom i passa a anomenar-se La bullanga.
Al cim de la Gloria
Obra en un acte dividit en tres quadros, escrita en vers per Antoni Careta y Vidal.
Estrena de l'obra Al cim de la Gloria
Obra en un acte dividit en tres quadros, escrita en vers per Antoni Careta y Vidal.
Estrenada ab aplauso en lo Teatre Catalá (Romea) la nit del 28 de septembre de 1895.
Notícia extreta del diari La Publicidad del 2/10:
El viernes último se efectuó en el teatro Romea la inauguración de las funciones del Teatro Catalá, dedicada
á la memoria de su fundador, D. Federico Joler.
Las circunstancias de haber hecho aquel día un calor sofocante que no convidaba á encerrarse en un teatro de invierno, y de efectuar el Orfeón de Bilbao la serenata al Ayuntamiento, fueron causa de que la concurrencia que asistió no fué tan numerosa como era de esperar.
La loa que se estrenó aquella noche y que tiene pur titulo «Al cim de la gloria», gustó mucho y su autor, D. Antonio Careta y Vidal, mereció los aplausos del público.
Dicha obra se repetirá esta noche, en la segunda función del teatro catalán.
El producto líquido de la función del viernes, que asciende á cincuenta pesetas, los dedica el hijo del Sr. Soler á beneficencia, habiéndonos confiado su distribución.
Esta la hemos hecho repartiendo dicha cantidad en nombre del Sr. Soler entre cincuenta familias necesitadas.Notícia extreta de La Tomasa del 3/10:
En la primera funció de teatro catalá efectuada divendres
passat tingué lloch l'estreno de una loa dedicada al malograt
fundador del teatro regional D. Frederich Soler (Pitarra).
Dita loa que porta per titul: Al cim de la gloria sigué
molt ben rebuda, ja que son autor lo Sr. Careta y Vidal, hi
estigué acertidissim. Es un dels travalls en son género, que
havém vist mes acabats. Nostre aplauso, donchs, al Sr. Careta, per lo tribut que ha donat al que en vida fou son
amich, demostrant que mort ja, encare se'n recorda.
Notícia extreta de Lo Teatre Regional del 5/10:
Anyadím ademés, que'l trevall ha sigut fet ab inspiració y bon aècert, y no s'estranyará que'n dita nit,
lo senyor Careta sigués objecte de bon número de aplausos y felicitacious.
Lo desempenyo no passá de regular, notantse la inseguretat ab que'ls actors recitaren los papers.
Publicacions:
- Al cim de la Gloria, publicació de l'obra de teatre el desembre de 1895.
Sueño profético - La Ilustración Ibérica
17 d'agost de 1895. La Ilustración Ibérica.
Publicació de la poesia Sueño profético que és una traducció d'una composició original en català escrita pel propi Careta titulada Somni profétich.
Publicació de la poesia Sueño profético que és una traducció d'una composició original en català escrita pel propi Careta titulada Somni profétich.
PD: En la revista La Ilustración Ibérica hi ha diversos escrits d'en Careta amb un error tipogràfic al seu cognom, els relats els publiquen sota la signatura de Antonio Caseta y Vidal
En el entierro del poeta Federico Soler - La Publicidad
Publicació de la poesia amb el títol En el entierro del poeta Federico Soler en el número especial dedicat a Federic Soler (Pitarra).
El fantasma - La Ilustración Ibérica
6 de juliol de 1895. La Ilustración Ibérica.
Publicació del relat El fantasma publicat a La Ilustración Ibérica.
Publicació del relat El fantasma publicat a La Ilustración Ibérica.
PD: En la revista La Ilustración Ibérica hi ha diversos escrits d'en Careta amb un error tipogràfic en el seu cognom, els relats els publiquen sota la signatura de Antonio Caseta y Vidal
El condenado á muerte - La Ilustración Ibérica
15 de desembre de 1894. La Ilustración Ibérica.
Publicació del relat El condenado á muerte que és una traducció d'un escrit original en català del propi Careta titulat La primera culpa.
Publicació del relat El condenado á muerte que és una traducció d'un escrit original en català del propi Careta titulat La primera culpa.
PD: En la revista La Ilustración Ibérica hi ha diversos escrits d'en Careta amb un error tipogràfic al seu cognom, els relats els publiquen sota la signatura de Antonio Caseta y Vidal
Estrena de l'obra La Marca de Foch
Drama en tres actes arreglat á la nostra escena per Antoni Careta y Vidal.
Representat ab aplauso en lo Teatre Catalá (Romea) la nit del 23 de novembre de 1894.
Notícia extreta del diari El Diluvio del 24/11:
Con el titulo La marca de foch fué puesto anoche en escena en el teatro Romea un inocente drama catalán en tres actos y en prosa, debido á un autor que oculta su nombre con las iniciales S. F.
El argumento nimio de la nueva producción, sus lánguidas escenas y su lenguaje vulgar no despiertan interés alguno. Por esto la representacion fué recibida con frialdad glacial por la mediana concurrencia que acudió anoche al coliseo de la calle del Hospital.
Unicamente al finalizar la obra sonaron algunos aplausos y desde las alturas del teatro unas cuantas voces llamaron al autor. El señor Bonaplata se adelantó en el escenario y dijo que solo era conocido por don Federico Soler, que, como ya se sabe, se halla por desgracia gravisimamente enfermo.
El argumento nimio de la nueva producción, sus lánguidas escenas y su lenguaje vulgar no despiertan interés alguno. Por esto la representacion fué recibida con frialdad glacial por la mediana concurrencia que acudió anoche al coliseo de la calle del Hospital.
Unicamente al finalizar la obra sonaron algunos aplausos y desde las alturas del teatro unas cuantas voces llamaron al autor. El señor Bonaplata se adelantó en el escenario y dijo que solo era conocido por don Federico Soler, que, como ya se sabe, se halla por desgracia gravisimamente enfermo.
Notícia extreta del diari La Vanguardia del 24/11:
Un hombre de buen corazón y de alma
bien templada, que por salvar de la ignominia á un hermano suyo, declárase autor de
un robo por éste cometido, y sufre el castigo
afrentoso del azote y de la marca de fuego,
siempre impávido, porque, como él dice: lo
suplisi fa mal no més á qui'l mereix; un malvado, uno de esos malvados porque sí, que malvados nacen y malvados mueren, logra
un día escaparse del presidio junto con el
hombre inocente, y le persigue y le acosa y le exige dinero á cambio de su silencio: ó me
das moneda ó te delata á la justicia, y te pierdo, y pierdes á tu esposa..., presentándosela
precisamente el día de sus bodas; una mujer
amantísima que, al descubrirse que su marido lleva en la espalda la marca infamante, llora y se desespera... y sigue amándole...
Estos son los principales elementos de que se ha servido el autor de La marca de foch, estrenado anoche en el Romea, para escribir un drama en que hay escenas interesantísimas, situaciones conmovedoras, episodios sorprendentes; mas nos parece que de aquellos elementos no ha sacado el autor todo el jugo que podían dar... Quizás tampoco se lo propusiera.
El drama está escrito en prosa; y si no tiene cualidades de estilo muy sobresalientes, tampoco supimos notar grandes incorrecciones. La marca de foch es obra que merece llevar el nombre completo de su padre y no darlo al público con sólo las dos iniciales que aparecieron ayer en los carteles; y merece más todavía: merece más aplausos de los que le plugo concederle el público de anoche, y esto contando con que fueron muy aplaudidas algunas escenas y el autor fue llamado á las tablas.
Estos son los principales elementos de que se ha servido el autor de La marca de foch, estrenado anoche en el Romea, para escribir un drama en que hay escenas interesantísimas, situaciones conmovedoras, episodios sorprendentes; mas nos parece que de aquellos elementos no ha sacado el autor todo el jugo que podían dar... Quizás tampoco se lo propusiera.
El drama está escrito en prosa; y si no tiene cualidades de estilo muy sobresalientes, tampoco supimos notar grandes incorrecciones. La marca de foch es obra que merece llevar el nombre completo de su padre y no darlo al público con sólo las dos iniciales que aparecieron ayer en los carteles; y merece más todavía: merece más aplausos de los que le plugo concederle el público de anoche, y esto contando con que fueron muy aplaudidas algunas escenas y el autor fue llamado á las tablas.
Notícia extreta de La Tomasa del 29/11:
Notícia extreta de La Esquella de la Torratxa el 30/11:
Un home misteriós, per uns mirat ab extranyesa y rezel, per altres ab interés y carinyo, 's casa ab una rica molinera. Está sempre trist, fins en l'hora del seu casament. Mentres s'efectua la boda arriba al molí un desconegut, extenuat, perseguit per la justicia, que resulta ser un escapat de presidi. Es assistit, y reconeixent al nuvi se proposa explotar lo secret qu' ell sol posseheix, amenasantlo ab descubrirlo... ¿Que será aixó? pregunta'l públich.
No content ab los diners que li dona'l marit de la molinera, comet un robo, y no content ab robar, al veures descubert, fereix á aquell, qu'es transportat á una cambra inmediata. Allí per assistirlo'l despullan y ¡horror!... descubreixen sobre la seva esquena la marca de foch, la marca afrentosa estampada pel butxí.
En l'últim acte venen las explicacions, que haurian pogut donarse sense inconvenient desde'l principi. Lo marit de la molinera no era un malvat. Un germá seu casat y ab familia va cometre una defraudació, y ell, sent solter y no tenint ningú á qui fer desgraciat, se confessá autor del delicte, sent condemnat en lloch del culpable; pero fugi de presidi, y de aquí que l'altre presidari fugitiu l'amenassés sempre.
Afortunadament un oncle del interessat, militar, desempenya'l paper de Providencia y desenllassa l'obra, manifestant que'l germá defraudador, ans de morir, confessá la seva culpa, per lo qual lo marit de la molinera queda exempt de tota responsabilitat.
—Ay, quina roda de molí m'has tret del cor! —podria dir aquest; pero no ho diu, preferint abrassar á la seva dona, que fins creyentlo culpable, may ha deixat d'estimarlo.
Notícia extreta de Lo Teatre Regional el 1/12:
Es una obra petita com á concepció d'assumpto, y sembla mes aviat un boceto que un drama acabat. Lo seu anónim autor, denota poca práctica teatral, pero al propi temps té en abono d'ell, la modestia, donchs que no's proposa abordar cap problema. Ha pres per tema un assumpto sencill, y'l desarrolla ab candor. L'argument consisteix en l'historia d'un home que pera salvar de la deshonra y del cástich á un germá seu, s'acusa ell de la falta comesa per l'altre, y en virtut d'aixó, es condempnat á presidi y á ser marcat per lo butxí, sufreix l'infamant pena y's justifica sa ignocencia sens ell buscarho, al arribar las darreras escenas del drama.
Las situacions més interessants d'aquest, son la escena del acte segón, en la cual se descubreix que dú á l'espatlla la marca de foch, y la del acte tercer, en la cual se justifica sa inculpabilitat, posantse de relléu l'abnegació del seu cor generós.
Los personatjes no prenen may relleu y lo interés que l'assumpto inspira al espectador, es poch. Te també algunas inverossimilituts.
Al caurer lo teló, obtingué aplausos y va ser cridat lo autor. La manera com desde l'escenari va escusarse la surtida d'aquest, va donar lloch á que algú la astribuhís á D. Frederich Soler, pero cal no tenir cap noció de coneixement en literatura dramática pera fer suposició tant gratuita, lo pulcre ensaig d'un aprenent, no podrá may confondrers ab la obra d'un mestre, encara que la obra del mestre fos un esguerro.
La interpretació per part dels actors, fou dolenta, escepció feta del tipo corresponent á D. Isole Soler. Si be es cert que los papers no eran per lluhirse, deber es dels actors procurar salvar las obras que al seu talent se confian y no acabarlas de enfonsar ab una representaciò faltada de carinyo y sobrada de descuit.
J. S.
Publicacions:
- La Marca de Foch, publicació de l'obra de teatre el 1896.
Observacions:
L'obra es va estrenar sense indicar el nom del autor, només hi havia unes sigles S.F. que no coincideixen amb les de l'Antoni Careta pero que potser jugaven amb les inicials intercanviades de Frederic Soler.
En la noticia de La Esquella de la Torratxa sembla que ja coneixien el nom del autor i d'aquí el joc de paraules en la frase final: De modo que l'autor que s'oculta baix las inicials de S. F. no volgué treures la careta.
Surt en format folletinesc en la revista Lo teatro regional.
¡Tot per ella!
Estrenada en lo Teatre Catalá (Romea) lo dia 30 d'Abril de 1894
BIBLIOTECA DE «LO TEATRO REGIONAL»
Carrer de las Cabras, 13, segon
1894
Enllaç a la publicació a Archive.org
Castillo Feudal - La Velada
23 de juny de 1894. La Velada.
Publicació de la poesia Castillo feudal traducció de la poesia "Lo Castell Feudal" de Adolf Blanch.
Publicació de la poesia Castillo feudal traducció de la poesia "Lo Castell Feudal" de Adolf Blanch.
Observacions:
En una carta de l'Antoni Careta enviada a Víctor Balaguer esmenta aquesta traducció. En Careta explica que està passant una mala època econòmica i voldria veure si el seu treball com a escriptor i traductor podria ajudar-lo a tirar endavant. Afirma que per ara aquesta traducció és la única que ha cobrat.
En aquesta traducció afegeix una nota sobre l'autor original en que diu: "No por haber visto la luz primera en Alicante (11 Enero de 1832), debe dejar de llamarse catalán á don Adolfo Blanch y Cortada, pues, además de ser sus padres hijos del antiguo Principado, en Barcelona pasó casi toda su vida nuestro poeta, y en su Universidad estudió filosofía y derecho.
Ocupado en el ejercicio de la abogacía, dedicóse también á los estudios económicos y escribió algunas obras de carácter editorial. Con todo, sus aficiones le llevaban hacia la historia para ponerla al servicio de la poesía, siguiendo en este punto algo las huellas de su maestro el malogrado don Pablo Piferrer. Sus poesias La veu de las ruinas, L'ánima enamorada y Lo castell feudal, le valieron, con justicia, el título de Mestre en Gay Saber en los Juegos forales de Barcelona. Estas y otras composiciones en número no muy crecido, acreditan á Blanch de poeta vigoroso entre los nuestros y de merecedor, tal vez más que otro alguno, del dictado de pindárico.
Fué secretario de la Academia de Buenas letras de Barcelona, y en los últimos años de su vda ejerció igual cargo en a Universidad de dicha capital. Murió en 7 de febrero de 1857.
El dicionario de escritores catalanes que viene publicando don Antonio Eías de Molins y prólogo que puso don Juan Sardá al frente de la colección de poesías de nuestro vafe (Barcelona: imprenta de La Renaixensa, 1888), ofrecen al curioso y al bibliógrafo otros datos sobre la vida y obras del hombre, para nosotros inolvidable, que nos honró con su valiosa estima y su cariñosa amistad."
Estrena de l'obra ¡Tot per ella!
Comedia en un acte, original i en vers.
Notícia extreta de Lo Teatro Regional del 5/5:
Notícia extreta de Lo Teatro Regional del 5/5:
Lo defecte que més sobresurt, es assumpto que motiva la trama; en algunas de sas situacións fluctua entre límits de la comceia passant á voltas lo assavnetat. L'acció de amagarse lo militar dintre l'arcoba es inmotivada ja que cap dona en la situació gens compromesa en que's trova la Llússia, permeteria tal imprudencia.
Deixant apart alguns d'aquets detalls, lo medi ambent que respira'l obra es encisador y trevallat á conciencia.
La execució acertada. Capdevila ensopegant lo tipo y portantse comedit, Labastida dihent be y á temps; la senyora Adela Clemente personificant discretament lo pensonatge y los senyor Pinós y Llano secundant bé. L' obra sigué aplaudida y demanat l'autor.
J. Ximeno.
Publicacions:
- ¡Tot per ella!, publicació del llibret de l'obra a l'agost de 1894.
Observacions:
Surt en format folletinesc en la revista Lo teatro regional.
La pansa del llabi d'ella - La Tomasa
Publicació de la poesia La pansa del llabi d'ella en el número extraordinari de La Tomasa, Almanach pera 1894.
Crítica a Rajolins
9 de desembre de 1893. Crítica de Rajolins al setmanari La Veu del Montserrat.
Rajolins per Antonio Careta y Vidal
Rajolins per Antonio Careta y Vidal
Seguint aqueix sistema de vulgarisació de las obras literarias, los castellans ja fa una pila de temps que sostenen sa Biblioteca Universal, y també fa una pila d'anys que se'n creá un'altra, certament mólt escullida, á Valencia ab lo titol de Biblioteca Selecta.
Es clar que'l preu no pot esser lo de las bibliotecas inglesas, perque'l mercat es bon xich més esquifit, però ja'ns podem dar per contents de que per dos rals tingam tot un volum de triada literatura. La Biblioteca Popular Catalana ha posat també á dos rals los séus tomets, y per ço hem dit que més l'amor á las lletras que l'esperança de negoci ha d'haver dat l'empenta als editors. Y que aquets no s'hi espantan ho prova la circunstancia de que'l volum que tenim entre mans es ja'l sisè y se'n anuncian tres més.
Rajolins, den Careta, es una serie de quadrets, la major part coneguts ja, hont se dibuixa perfetamant l'idiossincrassia personal y literaria del autor. Perqu'en Careta es de lo més característich que tenim en la nostra literatura. Tant quan escriu en prosa com quan escriu en vers, la séva formosa d'ideas, lo que hem convingut en dirne valor de las conviccions, s'imposa avans que l'assumpto, avans que l'art, avans que tot. Inmediatament de començada la lectura se veu desseguida al home que té sobre cada cosa una idea fixa, se veu un carácter que no's torç, una voluntat que difícilment se doblega. En aquest temps en que una da las cosas que més s'ha predicat en literatura es que l'autor ha d'eclipsarse en absolut als ulls del que llegeix, la manera de fer den Careta havía de trobar grans censuras, y aixís ha estat. Y, com aquest mateix carácter ha trascendit naturalment á las relacions personals y en Careta no s'ha deixat dur per modas ni sistemas que no per esser mólt ponderats han d'esser indefectiblement bons, l'aislament en que se l'ha deixat es verdaderament sensible, per quant las qualitats ingénitas d'escriptor que'l distingeixen no son de las més comunas.
La veritat es que fa de mal dir quin es definitivament lo més acertat dels procediments artístichs on aquets moments on que's veuhen de costat en los aparadors de las llibrerias las novelas de la turba naturalista y'ls parts curiosíssims de l'escola dita simbòlica, en aquest caòtich fi de sigle en que, mentres n'hi han que's delectan ab la lectura dels decadents, encara hi há una pila de cervells que fantasian devorant als romántichs. Lo que es cert per nosaltres es que per tots los sistemas es essencial una cosa: sentir y fer sentir los assumptos. Y aquesta qualitat qui haja llegit alguna obra den Careta no gosarà negarli. Aquest mateix tomet de Rajolins —titol poch atractiu, també ho hem de dir— basta y sobra por evidenciarho. L'assumpto de tots entra dins y, per poch cor que tinga, lo lector sent en la lectura l'impresió que havía de sentir l'autor al escríurels. Posam sobre tots Lo Saltimbanquis, perque á lo sentit s'hi afegeix lo dramátich, y entre'ls restants preferim lo Cupidet, encara que'ns tilde algú de romántichs. No seria difícil trobar multitut de companys en aquesta manera de pensar en aquest temps en que hi há esclats romántichs com los de lo que'n diuhen socialisme. Judique'l lector si l'idea del Cupidet será may vella.
Acabam recomenant vivament als nostres abonats l'adquisició d'aquest volumet que val bon xich més de mitja pesseta.
Crítica a Rajolins
2 de desembre de 1893. Crítica de Rajolins al setmanari El Francolí.
Rajolins por por Antonio Careta Vidal
Rajolins por por Antonio Careta Vidal
«Biblioteca popular catalana.»—Barcelona, 1893. Se ha publicado el tomo sexto de la Biblioteca popular catalana que contiene una colección de narraciones del señor Careta y Vidal. Va dedicada la obra á nuestro apreciable amigo don Federico Soler, fundador del teatro regional. La dedicatoria sirve de prefacio, ya que en ella manifiesta su autor qué nada entiende sobre las modernas calificaciones que á la literatura se dan según los géneros clásico, romántico, verista, simbolista, etc. etc. La lectura del volumen comprueba que la afirmación del señor Careta no es hija de la modestia, sino de la realidad.
Por eso una vez leído entendemos que no dejará rastro en la literatura catalana Rajolins pues su autor, para nosotros mejor poeta que prosista tiene idealismo para la poesía, pero carece de intensidad, de rigor, de caracter y no abarca el concepto de personajes y hechos en la novela.
No tenemos el gusto de conocer al Sr. Careta. Mas nos placen sus poesías que sus esbozos novelescos hemos dicho, y al repetirlo, creemos adivinar que la mayoría de sus narraciones al propio tiempo que acusan el ser escritas en épocas en que la novela carecía de las circunstancias que hoy se le impone (ese realismo, naturalismo y nerismo de que habla el autor), son también sus primeras obras, las expansiones de un joven, que hoy al ser reproducidas, careciendo del valor en que sí deben tener, no llenan cumplidamente las exigencias de los lectores.
Tanto es asi, que dejando aparte la fraselogia, que el señor Careta, ha tenido en cuenta que sea bien catalana, los argumentos, los personajes, las situaciones y los desenlaces, son flojos, borrosos, extraños é inverosímiles.
La fábrica vella como pintura de costumbres fabriles puede pasar; pero las emociones del joven obrero no entran de mucho en el ánimo del lector, cuando había lugar para expresar multiplicidad de efectos psicológicos; algo extraña es la situación de la nuadora Florentina del calavera Ramón, del nuevo mayordomo y finalmente el desenlace en que como las comedías antiguas triunfa el virtuoso y se mueren los malos. ¿No le parece al autor que este molde viejo no puede formar ya mas novelas?
Quitando la reseña de las fiestas celebradas al volver los voluntarios catalanes de la guerra de 1859 60. lo mismo se observa en Un voluntari d'África, como en Lo saltimbanquis y en la Primera culpa. Tanto el cambio de Maure el final del actor mímico y la conversión del criminal son puramente providenciales y la Providencia no es ningún motor, es una causa hija de la ignorancia elevada á la categoría de la divinidad.
Los tres toms es un cuadro animado, pero los personajes destruyen el efecto que se propone el autor: todo lo que es relación de una costumbre vá bien, sin llegar á la altura donde se ciernen Vilanova y Oller; pero la trama novelesca, es descuidada y cansada. Destruye el buen efecto y no completa el principio iniciador que se trasluce al comienzo.
Es lástima que el capitulo Cupidet sufra también lo que no vacilamos en calificar «incoherencia de estilo del señor Careta». Aquel niño recogido de limosna en casa de la poderosa condesa, juguete de la heredera primero, lacayo después y al fin criado, que ha de renunciar al cariño que en su corazón siente tiene situaciones de gran efecto. La igualdad en la naturaleza y la desigualdad social se describen y el lector los siente. El autor no lo aprovecha y termina de un modo asaz brusco la relación, desprovisto de ideal.
Créanos el señor Careta si se dedicase á escribir libros de premios para los niños de escuela estaría en su elemento. En hacer novelas ha errado el camino. La discrepancia que sentimos tiene su razón en el estancamiento del señor Careta, mientras que la novela ha ascendido de la esfera que tenía cuando el autor de Rajolins la cultivaba.
No se nos juzgue como contrarios del señor Careta; lamentamos que la Biblioteca Catalana no haya escogido obras mejores del propio señor Careta.
Esperamos con ansía los tomos 7.º y 8.º, debidos á Maspons y Labros y Narciso Oller, indudablemente su lectura proporcionará mas grata impresión.